光復時期(1946~1955)
1945年日本戰敗，臺灣光復，日人在臺設立的唱片公司紛紛徹離，也使得臺灣在戰後初期的唱片事業發展受到影響。不過，此時臺灣流行歌曲的創作並未中斷，而改以廣播電臺播放及歌手走唱的方式傳播給民間大眾。
日治時期即擔任「臺北放送局」的留日音樂家呂泉生，於1946年擔任由「臺北放送局」改名為「臺灣廣播公司」的電臺的演藝股長，並邀請許多演藝人員到電臺現場表演。其中，擔任小喇叭手的楊三郎與鼓手那卡諾合組六人樂團至電臺表演，並於1946年及1947年創作出「望你早歸」與「苦戀歌」兩首流行歌曲(那卡諾填詞，楊三郎譜曲)。呂泉生同時兼任「臺灣省交響樂團」合唱團指揮編寫樂曲，並於1945年及1949年創作出「搖嬰仔歌」(盧雲生填詞，呂泉生譜曲)與「杯底不通飼金魚」(呂泉生填詞譜曲)兩首流行歌曲。
除了以上歌曲外，當時在臺灣廣播電臺播放的臺語流行歌曲尚有張邱冬松於1946年及1949年填詞譜曲的「收酒肝」及「燒肉粽」。1948年，「永樂勝利劇團」演出舞台劇「補破網」，並製作由李臨秋填詞、王雲峰譜曲的主題曲「補破網」。由於「補破網」的「網」用臺語唸來與「望」、「夢」的語音相同，成為當時臺語歌曲經典之作。這首歌曲隨著舞台劇的全臺公演而廣受歡迎，並與「望你早歸」、「杯底不通飼金魚」及「燒肉粽」合稱為「戰後四大名曲」。
戰後初期臺語歌曲的宣傳管道除了廣播電臺外，走唱歌手的出現則是臺語歌曲於民間興盛的重要關鍵。當時以走唱方式宣傳臺語歌曲的歌者包括陳達儒、蘇桐、許石、楊三郎等人，他們在各廟埕及市區等熱鬧地點邊彈唱邊推銷自己出版的「歌仔簿」。此外，亦有以歌女及樂師組成的小型歌唱團在酒家茶室等娛樂場所表演，靠聽眾給的小費維生。至於大型的「歌舞團」，則採結合音樂、戲劇及舞蹈演出方式，在全台各地巡迴演出。透過這些走唱業者的演出，不僅將過去漸被遺忘的民間歌謠保留下來，並將全新創作臺語歌謠傳播出去。
日治時期已創作多首臺語流行歌曲的陳達儒，戰後初期以「新臺灣歌謠社」的名義發行歌仔簿，並與蘇桐、陳水柳等人隨著賣藥團及歌舞團於巡迴各地表演時邊彈唱邊推銷。1950年，陳達儒自組一小型樂團表演，並推銷其出版的歌仔簿，包括「母啊喂」(陳達儒填詞，蘇桐譜曲)、「青春悲喜曲」(陳達儒填詞，蘇桐譜曲)及「安平追想曲」(陳達儒填詞，許石譜曲)等創作歌曲，皆在民間廣為流行傳唱。
1948年，楊三郎採用周添旺的歌詞創作「異鄉夜月」一曲，開啟了雙方合作的機緣。同年，楊三郎組織樂隊於臺北各熱鬧地點現場演出，並推銷售價低廉的歌仔簿。1952年，楊三郎與那卡諾、白明華等人合組「黑貓歌舞團」，在全臺室內戲院巡迴演出，開啟了歌舞團的輝煌時代。歌舞團的音樂演出部份，包括「港都夜雨」(呂傳梓填詞，楊三郎譜曲)、「孤戀花」(周添旺填詞，楊三郎譜曲)、「秋風夜雨」(周添旺填詞，楊三郎譜曲)、「思念故鄉」(周添旺填詞，楊三郎譜曲)、「春風歌聲」(周添旺填詞，楊三郎譜曲)及「秋怨」(鄭志峰填詞，楊三郎譜曲)等。楊三郎也因此而打響名號，享有「爵士小喇叭聖手」之稱，並同時印製「黑貓名曲選」歌冊，收錄多首其創作的歌曲。
除了「黑貓歌舞團」外，許多地區的歌舞團也相當盛行，並一直延續至1960年代。包括洪一峰歌舞大會、歌舞笑劇大會、捷豹康樂隊、洪基華歌舞歌劇大會、阿丁笑劇歌唱大會、群星歌舞大會等歌舞團等，掀起當時民眾聽歌風氣的盛行。不過，到了1960年代中期，部份歌舞團的表演逐漸流於低俗，使得正派經營的歌舞團因無法招攬觀眾而沒落。1965年，楊三郎的黑貓歌舞團因不堪虧損而宣布停業，結束了長達13年之久的演出。
1952年，許石創設的中國唱片公司在三重設立製片廠，之後改名為「大王唱片」。許石在成立唱片公司後，陸續灌製「夜半路燈」(周添旺填詞，許石譜曲)、「安平追想曲」、「孤戀花」及「港都夜雨」等歌曲為唱片發行。同年，許秋霖成立「勝家唱片工廠」，出版由江中清填詞譜曲、葉白蘭主唱的「春花望露」等歌曲。這段期間代表的歌曲尚包括周添旺填詞，許石譜曲的「風雨夜曲」；林天津填詞，楊三郎譜曲的「黃昏再會」；周添旺填詞，楊三郎譜曲的「為著你」；王昶雄填詞，呂泉生譜曲的「阮若打開心內的門窗」；以及林天來填詞，許石譜曲的「鑼聲若響」等。
留言列表
